Los colaboradores de Beyoncé y Jay-Z, Cool y Dre, detallan el making-of de último minuto de ‘Everything Is Love’

Marcello “Cool” Valenzo y Andre “Dre” Lyon describen la ética de trabajo de la poderosa pareja perfeccionista del hip-hop y van detrás de escena de ‘Everything is Love’ de Beyoncé y Jay-Z.

Kevin Mazur/Getty Images para Parkwood Entertainment

¿Dónde estabas cuando se lanzó el álbum conjunto de Beyoncé y Jay-Z?

El dúo de productores Cool and Dre no olvidará pronto la respuesta a la pregunta que todos se hacen este fin de semana. Al fin y al cabo, estuvieron de gira junto a los Carter en Londres, tras haberle dado los últimos toques a  Everything Is Love  apenas unas horas antes de que llegara sin previo aviso el sábado por la noche.

Pero que el lanzamiento del álbum se haya producido en el último momento no significa que su creación haya sido precipitada: Marcello “Cool” Valenzo y Andre “Dre” Lyon describen la ética de trabajo de la poderosa pareja perfeccionista del hip-hop como meticulosa: ningún sonido de batería, sample o melodía se libró de su escrutinio. A continuación, Cool y Dre hablan con  Billboard  sobre el detrás de escena de sus sesiones en estadios de París, el papel clave de Beyoncé en la composición y la cantidad de música que les queda.

Beyoncé y Jay-Z trabajan de forma misteriosa. ¿Te sorprendió que el álbum saliera cuando salió?

Dre:  No, sabíamos lo que pasaba. Estábamos en Londres con ellos cuando salió el álbum. Jay-Z y Beyoncé son Golden State Warriors: hacen tiros desde media cancha, y la grabación entra. Pasamos tres semanas en París grabando, luego fuimos a Cardiff por una semana. Llegamos a Londres y grabamos dos o tres canciones en 10 días después de terminar el álbum. Una hora y media antes del concierto, Bey y Jay todavía estaban grabando las voces. Tres horas después, se lanzó al mundo. No hay reglas cuando se trata de ellos dos.

¿Estabas corriendo para cumplir con una fecha límite o fue simplemente cuando decidieron lanzarlo?

Genial:  Sabíamos que estaban en las últimas etapas del proyecto. Todo el lanzamiento y todo eso, esa fue su genialidad. Dre y yo estábamos felices de estar allí. Pensamos que tal vez esto saldría en unas semanas, pero terminaron y se sintieron lo suficientemente satisfechos con el material como para que el mundo lo escuchara.

¿Cuando te involucraste en el proyecto?

Dre:  Yo diría que hace siete u ocho semanas. Le estaba enviando a Jay los nuevos discos en los que Cool y yo estábamos trabajando, nada en particular ni para nada. Jay había mencionado hace mucho tiempo: “Cuando sientas que tienes esa chispa, esa mierda innegable, tócala para mí antes de tocársela a nadie más”. Estuve intercambiando correos electrónicos con él. Él lo sentía y me pidió que fuera al palacio en Los Ángeles. Grabamos unos buenos cinco o seis discos, no canciones completas, solo ideas aquí y allá. Luego me puso dos o tres discos conjuntos [que grabó con Beyoncé]. Yo estaba como, “Tío, tengo uno más”, y el último disco que puse fue “¡SALUD!”. Bey entró mientras yo grababa el estribillo y le encantó y lo escuchó unas cuatro o cinco veces. Cuando volví a Miami una semana después, me dijo: “¡Bey grabó ‘SALUD!’ ¡Felicidades!”. Entonces su ingeniero, Young Guru, me dijo: “¡Nos vamos a París! Si quieres venir, ¡sigamos!”. Dos días en París se convirtieron en tres semanas. Fue una experiencia que me cambió la vida. Ha sido increíble, y estamos muy agradecidos de poder formar parte de esto.

Es interesante que este álbum se haya realizado tan rápido: se ha rumoreado durante mucho tiempo un álbum conjunto entre Jay-Z y Beyoncé, y Jay-Z incluso dijo en una entrevista que estaban trabajando en uno antes de que   saliera Lemonade .

Dre:  No sé por qué lo lanzaron cuando lo hicieron ni qué pensaban. Yo solo estaba concentrado en no parar. Jay y Bey nos decían a Cool y a mí: “No paren, sigan dándonos ese impulso”. Estamos tratando con gente que se mueve cuando les parece bien. Puedes estar haciendo algo durante tres años y quizás no sentir que es el momento. Y si eso significa grabar 14 discos en cuatro semanas, eso es lo que tiene que pasar. Estás tratando con dos talentos de nivel genio.

¿Estás en la misma habitación que ellos al mismo tiempo o graban por separado?

Dre:  Tuvimos suerte. Reservaron las suites de los dueños del estadio de París donde ensayaban la gira. Alquilaron un estadio para preparar la gira, compraron todas las suites de los dueños y las convirtieron en estudios. Nuestro palco estaba justo encima de los túneles por debajo de los cuales pasaban después de ensayar. Cool y yo abríamos las puertas del piso de arriba a propósito y poníamos música a todo volumen mientras ellos pasaban, y levantaban la vista y entraban en nuestra habitación cada dos días. Era como un club en el estudio de Cool y Dre. A veces estaban juntos y les poníamos lo que estábamos haciendo. Dos o tres veces nos llamaron para hacer un cambio. Y otras veces solo estaba Jay en su habitación haciendo lo que hace, y nosotros en la habitación con él.

¿Había otros productores del álbum, como Pharrell y Boi-1da, trabajando en otras suites simultáneamente?

Dre:  No vi a Pharrell, pero Boi-1da estuvo en París un par de días. Es nuestro chico. Hizo dos canciones increíbles para el álbum. Definitivamente nos conectó. También había algunos compositores. No había mucha gente.

¿Te dieron alguna instrucción sobre el ambiente que buscaban? ¿O solo querían tu mejor material?

Dre:  En nuestro caso, simplemente los veíamos [y les tocábamos música]. Cuando les tocábamos “SUMMER”, les decíamos a Bey y Jay: “Si no les gusta la melodía o la letra, la cambiamos. Haremos lo que sea para formar parte de esto”. Ellos respondían: “No, nos encanta, no paren”. Eso era lo mejor que nos decían a Cool y a mí: que no paráramos.

Realmente sentían lo que les presentábamos. Claro, una vez que grababan un disco, [tenían retroalimentación]. En “BLACK EFFECT”, la batería tenía un ritmo más constante de hip-hop, y Jay decía: “¡Quiero que esto rebote más! ¡Cambia la pista de batería y haz que rebote!”. Y en discos como “SUMMER”, Beyoncé decía: “Quiero escuchar cuerdas; quiero escuchar instrumentos de viento. Usa mi sección de cuerdas, usa mis instrumentos de viento; los tengo todos aquí”. Realmente produjeron estos discos con nosotros. Por eso dice producido por Beyoncé, Jay-Z y Cool & Dre. Definitivamente nos dieron la dirección. Y cuando lo hacíamos bien, nos decían que no paráramos.

¿Qué tan involucrada estuvo Beyoncé en el proceso de escritura?

Dre:  Se involucró al cien por cien. Se dedicó a la música y se dedicó a lo suyo. Si tenía una idea para una melodía, se le ocurría la letra. Si nosotros teníamos la letra, ella se la inventaba. Es una bestia.

Les contaré una historia: Cuando fui a su complejo, les puse un sample con una señora cantando en francés sin parar durante todo el disco. Bey me pidió que lo volviera a poner, y lo hice. Y luego me pidió que lo volviera a poner, y lo hice. La tercera vez, cantó el sample completo de principio a fin, ¡en otro idioma! Cuando haces un ritmo, eso puede llevar horas, días. No tenía ni idea de qué demonios decía ese sample. Pero en tres escuchas, captó un sample en otro idioma y lo cantó entero. Cuando lo vi, pensé: “Esto es un nivel totalmente diferente”.